如何挑選適合自己的吉他拾音器
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在舞台上，人唱歌需要麥克風收音來讓聲音變大
在琴體上，拾音器則擔任類似麥克風的角色…
在挑選吉他拾音器之前，當然要先好好了解一下拾音器（Pick-up）是什麼。
在舞台上，人唱歌需要麥克風收音，來讓聲音變大；在琴體上，拾音器則擔任類似麥克風的角色，需要利用拾音器來擴大琴聲。而不同收音的方式和收音位置，都會影響最終的音色，因此除了拿一把好琴之外，選對適合的拾音器可是會讓音色大大提升！！但各項系統都有優缺點，找到適合自己彈奏方式的系統也很重要。
在開始之前，我們會先簡單整理這個文章內會提到的一些名詞，若有不清楚的部分，您也可以直接點選該名詞移動到下方對應的詳細說明處。
拾音器比較表
| 優點 | 缺點 | 備註 | |
|---|---|---|---|
| 主動式拾音器 | 雜音小 出力大 |
需裝電池 | |
| 被動式拾音器 |
聲音沒經過修飾
（但也容易有雜訊） |
訊號衰退快
出力小 |
不用裝電池 |
| 安裝容易 |
無法收尼龍弦聲音
無法收敲擊面板聲 聲音較不自然，有電流聲 |
電吉他即是使用這種拾音器原理 | |
| 單線圈系統 |
音色清晰
高頻表現好 |
較易有雜訊 | 磁性響孔拾音器的一種 |
| 雙線圈系統 | 音色溫厚 | 較少高頻 | 磁性響孔拾音器的一種 |
|
不易feedback（回授）
顆粒感重且清晰 |
無法收敲擊面板聲
安裝難度高 聲音較不自然，有電流聲 |
目前主要的木吉他拾音系統 | |
|
聲音自然
有空間感 |
容易feedback | 適合用於雙系統之一，補足自然的聲音和空間感 | |
|
聲音良好
可收敲擊面板聲 |
安裝不良易有問題
音孔小的樂器不易施工 |
||
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音色自然且優越
可顧及各種彈奏方式 |
普遍價格較高 |
主動式拾音器 v.s. 被動式拾音器
拾音器可分為主動式（active）與被動式 （passive）。主動式拾音器的意思就是它內建聲音訊號處理器，透過壓縮雜訊並把聲音訊號放大，輸出的訊號較被動式來得強（出力大），能傳輸更遠的距離，因此也需要供電（電池or充電）。但主動式較為敏感，觸弦的動態聲都十分清楚（尤其下弦枕式），因此增益（gain）和音量（volume）的調整要特別注意。
被動式拾音器最大的好處就是不用裝電池，所以重量也相對減少。因不像主動式有過多的人工電路造成細節損失，通常較「飽滿」、「自然」，就是樂手常說的較「肥」。缺點是訊號衰減的快，使用六公尺以上的導線就會有明顯的落差，若有長距離的需求時，建議使用DI BOX（Direct Injection Box）或是前級來維持訊號穩定。更多詳細說明請參考：DI Box 的功用到底是什麼？
其中，並沒有所謂主動式或被動式聲音就比較好，主要還是要看個人需求。此外，同一種類型的拾音器可能主動式和被動式都有，舉例來說：LR Baggs M1A 和 LR Baggs M1 都是響孔拾音器，但前者是主動式，後者則是被動式。所以，除了選擇適合的拾音器類型以外，在購買前也要確認好是主動還是被動，也是特別需要注意的事。
磁性響孔拾音器：
此種拾音器為最容易安裝的一種，顧名思義安裝在響孔的邊緣，但也稍稍影響面板震動、整體共鳴會有差，而且拾音器與手部的距離會拉近，所以手部姿勢要更完善才行，不過與電吉他的拾音器方式相同，是利用磁石對金屬弦震動來產生訊號，所以減少面板震動較無影響收音狀況，也因此尼龍弦吉他就不適用、也不能收敲擊面板的聲音。不過因快速拆裝的特性，不喜歡鑽孔的人可以讓線材從音孔外露，把 Jack 頭掛在尾釘上使用，想自行安裝也沒有問題。
響孔式拾音器主要又分為兩種：
在台灣雖然以電吉他拾音器著名，但其實該品牌的木吉他拾音器，也常出現在國外專業樂手的吉他上，是非常多人推薦的拾音器。
適合：鋼弦吉他、彈唱、純演奏（不打擊面板）
不適合：尼龍弦吉他（無法收音）
下弦枕拾音器：
吉他原廠配置中最常使用的拾音器種類。安裝此種拾音器需要在下弦枕下開一至兩個小孔（依拾音器種類有別），放置長條形的拾音棒來接收下弦枕的震動轉換成訊號，因此無法收敲擊面板的聲音。然而，優點為不易 feedback（又稱回授，發生的原因為音響喇叭發出聲音後，聲音又被收入拾音系統，以至於產生的循環噪音）。
另外拾音棒厚度會墊高下弦枕，時常不只是打磨下弦枕而已，弦枕過矮或琴橋不平整，都需要專業工具下挖琴橋溝調整，才不會有音色不平整或雜音的問題，安裝難度高。音色取向偏亮、顆粒感重，也因為聲音大顆、清晰，是目前主要的拾音系統。
適合：尼龍弦吉他、鋼弦吉他、烏克麗麗、彈唱、純演奏。
不適合：Fingerstyle 敲擊面板。
▲ 圖為超高弦距示意圖。
我司弦距設定 12品格（fret）：第一弦2mm，第六弦2.5mm。
此款 Mi-Si 是業界首款電容式下弦枕拾音器，反應靈敏；並以環保概念採用 NASA 所研發的充電式超級電容儲存電量，不會製造消耗性的電池廢料，充電一分鐘將可使用 8 ~16小時。
麥克風式拾音器：
如同一台小型的麥克風，能接收「所有」音箱內的聲音，包含彈奏聲、敲擊聲、當然環境音也一併收入， 因此是最接近原始聲音的一種拾音器，音色自然有空間感。然而麥克風種類多元，品質當然也不一。還有常見的狀況就是容易發生 Feedback，如加裝音孔蓋可減緩狀況，使用上可多加留意。另外， 搭配不同的拾音系統（雙系統）使用通常有很不錯的效果。
適合：任何樂器、曲風、彈奏方式。
不適合：環境吵雜處。
台灣品牌 Cloudvocal 是極少數純「麥克風式」收音的拾音器，加上無線、錄音及免鑽孔等特性，是這時代的新寵。
面板吸附式拾音器：
主要是靠著面板的震動來接收音頻，音色十分優越，敲擊面板聲也可以收，但因每支吉他做工有別，黏貼在不同的面板或琴身位置也會有不同的音色取向，安裝不良可能導致聲音太糊或收音不完全等問題，所以要特別注意說明書上建議位置外，最好多嘗試微調才能找到最佳收音點。面板內外側都可黏貼，不想鑽洞者吸附式拾音器也是個好選擇，不過吸盤黏貼方式各家廠牌建議不同，如要自行施工拆除最好也先詢問專業。
適合：鋼弦吉他、尼龍弦吉他、彈唱、指彈（可收敲板聲）、任何可吸附樂器。
不適合：音孔小不易施工（如烏克麗麗、提琴類，但可外接）。
手工製作的 Dazzo 是目前吸附式拾音器的佼佼者，自然貼近原聲。此種拾音器種類也時常在小提琴、斑鳩琴、Cajon..等任何可黏貼、吸附的樂器上。
雙系統或多系統拾音器:
在講解雙系統拾音器之前，我們先把拾音器分為兩類：
主 / 顆粒感重、音色明亮：下弦枕式、響孔式
副 / 溫厚自然、有空間感：麥克風式、吸附式
舞台上除了要清晰之外，厚度與空間感變得十分重要，此時雙系統就能補足這樣的需求。大部分雙系統是一主一副、或是三系統一主雙副的搭配，有些甚至為雙副的組合，不過目前沒看過雙主的用法。以上組合一定有比例控制器，可以讓您在演出時因應不同的場地及想要的聲音做細部調整，價格上會比較貴。至於不同的雙系統拾音器組合變化出的效果與優缺，就不再贅述。
備註：響孔式因為以磁石作用，尼龍弦材質無法運作要特別注意。其他「副」拾音器種類皆可收打擊面板聲音，所以基本上，雙系統都算是有全面性顧及的商品。
▲ 圖為超高弦距示意圖。
我司弦距設定 12品格（fret）：第一弦2mm，第六弦2.5mm。
高階的 L.R Baggs 拾音器普及於高階高階樂手中，專利的拾音技術鞏固了它的地位。
▲ 多系統使用示意圖：導線頭有一環的僅支援單聲道，有兩環的才支援雙聲道。
高級玩家時常在追求音色時，會因現有的雙系統配置無法滿足要求，而自行挑選不同的單系統拾音器安裝在吉他上，以兩個 Jack 孔訊號輸出，再進入前級做細部調整；或是在吉他箱體內安裝轉接頭，以單孔雙聲道輸出，再進入前級做處理。有一點要特注意，前級的插座有支援「單聲道」或「雙聲道」的分別，會影響你導線的使用。
頂級的 M-Factory，完整套裝包含了手工貼片、線材、前級、DI，像是一條龍式的照顧所有聲音細節。是日本指彈大師們的必備器材：押尾光太郎、岸部真明、小松原俊等等職業吉他演奏家都是愛用者。
控制器種類：
主動式拾音器大多都有控制器，簡單來說是一顆簡易版的前極裝在音箱內，好處是在演奏時可隨手調控聲音需求。
音孔控制器｜Controller
隱藏於面板底下，不會破壞吉他整體美觀。體積小，比較不影響聲波在音箱內反射，也不會破壞側板，拆裝時可以不著痕跡。通常至少有兩個旋鈕來控制聲音的輸出：
單系統：Volume & Tone
雙系統：Volume & Mic or Mic & Pickup
側板控制器｜Onboard Controller
優點就是比音孔控制器更多的EQ調整，通常也會附上調音功能。缺點就是要把側板挖一個大洞，不只影響了木頭傳導性，更因隱藏在內部的方型機板影響了聲波的反射，相同型號的吉他，有無安裝會有明顯的共鳴差異。而且不同的拾音器彎曲程度也不同，時常故障時只能更換同款或是拆除線路安裝不同種拾音器，原件就只能當作一個裝飾品或是調音功能。
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