其實這個觀點可以從很多個角度來看,有些部分也尚未有定論。

時間越久木頭越乾燥所以越好聽?

這個是常常被提起的一種說法。的確,木頭會隨著時間風乾而越來越乾燥含水量越來越低,但並不是沒有底限的,木頭乾燥的程度到一個時間後,其實是跟外界濕度達到一個平衡的狀態,所以跟吉他本身保存的環境有絕對的關係,這也就是所謂在夏天或是濕度高的時候吉他聲音聽起來比較悶,而在乾燥的天氣或是冬天聽起來聲音比較開的原因之一。而吉他在製作的過程中,木頭也都先經過人工乾燥到夠低的含水量才使用,甚至比出廠後濕度還低,所以含水量似乎也不是唯一的決定因素。

老吉他好聽,很多人會使用”Warm”溫暖,“Open”開闊之類的用詞來形容聲音,也有說法是因為長時間被彈奏所以聲音比較”開”,所以會有人把新吉他放在喇叭旁邊”共振”,或也有像是 Tonerite 之類的產品以長時間震動面板來模擬吉他大量彈奏的”熟成”過程。而這個彈奏的過程,在使用機器模擬震動與真實人手彈奏的比較之下,大部分人還是覺得機器不及人手彈奏,原因可能是機器提供的震動比較單一固定,不及人手不同的變化。而或更有人會認為在不同的人手上的琴養成的結果會有相當的差異,認為同樣的琴在專業的彈奏者手上被充分彈奏,結果會勝過被初學興趣彈奏者所持有。另外,除了彈奏或振動的這方面,在吉他製作之前,使用烘烤的製程(Torrefied)模擬木頭老化乾燥的狀態,也是近年來越來越普遍以及流行的方式。

 

ToneRite

ToneRite 利用針對不同樂器設計的機械式震動,在非演奏時間也能先將樂器的聲音慢慢打開來

三把 Faith PJE

英國 Faith吉他 PJE Legacy Series 雲杉面板採用烘烤 Torrefied 製程加速熟成,當木材冷卻時,將有精確的水分重新引入木材中,由此產生的木材的穩定。烘烤過後的木材還能展現出在一般環境下,可能得花20年才能培養出來的老練圓潤音色。

新的木頭在本質上會隨著時間以及溫濕度緩慢地產生變化,隨著時間增加,新木材的那些比較尖銳刺耳的頻率會減少。木頭的重要成分包含纖維素(Cellulose),樹脂(Resinous),木質素(Lignin),以及半纖維素(Hemicellulous)等等。木頭老化的過程中,纖維素會結晶化,使得木頭沿著木紋的方向硬度會增加,然後半纖維素隨著時間減少,使得垂直木紋方向的結構會變得比較鬆,面板震動變得比較容易,這樣在聲音上的結果是低音會比較延伸,高音部份衰減比較快。

所以實際上彈奏者的感受就是,聲音變暖了,低音延伸多了,面板對彈奏的力道有較佳的反應,不同頻率的延音也有不等程度的增加,造就了當下所聽到的聲音。

除了木頭材料的角度以外,讓人覺得老吉他聲音比較好的一個實際原因,是因為被保存下來,可以存活到今日的,通常是受到良好的照顧以及保養的琴,而會被小心呵護對待的,通常也都是那些材料好,價格貴的高階吉他。比起時代演進工業技術進步,使用較便宜的材料就可以得到不錯的聲音,因應需求而大量製造的吉他來說,兩者要相互比較,立基點其實不同,也有點難以同日而語囉!

秦紹儒-老師

文章撰寫| 秦紹儒 (Chris) |職業樂手/音樂編曲製作/專職音樂教師
簡歷 2009 MI(Musicians Institute)音樂學院畢業 ,主修吉他演奏,師事Ray Charles吉他手Brad Rabuchin,就學期間活躍於洛杉磯演出,與Felipe Robles, Sarah Masiero, Matthew Yeakley等當地知名樂手合作 。目前除教學演出之外,並從事錄音及製作工作。涉獵風格多元,跨足流行、獨立樂團、爵士樂以及各種跨界音樂合作,演出場合囊括了從街頭藝人至各種展演空間,至大型爵士音樂節以及國家演奏廳等。並身為日本知名樂器品牌Deviser之合作贊助代言樂手。合作藝人包括曹西平、李翊君、No Name余荃斌、荒山亮、西田惠里奈、陸瑤、Echo、康禎庭、劉明湘、孫盛希…等。 頻繁演出之餘,亦熱衷於音樂教學領域並樂在其中,曾任教多處包括中原大學學士後數位音樂學程以及各音樂教室,教學經驗豐富。


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