本片內文轉載自：【吉他修理人開講 #1】維修師拿到一把琴會看些什麼？
吉他修理人-詠鋒哥 與
台灣指彈吉他教父-林慧哲老師的合影
職人分析 ｜ 蔡詠鋒 – 吉他修理人
全台公認專職木吉他維修大師，每年經手數百把吉他大大小小疑難雜症的調整維修，經常性處理：Jim Olson、Kevin Ryan、Raymond Kraut、James Goodall、Bill Tippin、Jeff Traugott、Michael GreenField、John Buscarino、Jason Kostal….等世界各國高階品牌、國際獨立製琴師作品的結構性維修，致力在每把琴的音色手感中調校出最極致的平衡點。
服務過無數吉他演奏家、收藏家、樂手老師，並與國內許多優秀製琴師、維修師請益，保持交流，十餘年間累積了相當豐富的維修製作經驗。力行推廣友善的吉他彈奏環境、正確的木吉他維修教育。
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【序】
身為在第一線經手各式各樣琴的維修師，是如何一眼判斷初見琴的品質好壞與去留？這也是琴友送修時經常提到的問題，為什麼買了知名品牌，或頂級配置的木料，或獨立制琴師作品，彈起來卻感覺很”不好”呢？
從業以來每年開學季都有數百把的琴要整理，同時也見證了工廠琴品質的成長軌跡。在行業內卷的時代趨勢下，各廠商無不在端出更好的牛肉，亦更重視打穩基礎的重要性，試圖在激烈的競爭中脫穎而出，消費端則能用同樣的價格得到比以往更好的產品品質。
縱使每年都會見到新品牌進入台灣市場已是常態，這次試到的「Covenant 卡弗蘭特」卻令人印象深刻，使我願將他載入模範生的行列，因為他開箱後就幾乎沒有需要再經過一次整理的常見問題，原來這個價位帶已經可以做出幾乎挑不出毛病的品質了！
這次就用這把琴帶大家從維修師的角度，深入細看哪些環節能造就”好”的直觀體驗。
【定義】
首先定義一把琴的好與否，我給出的順序是：
- 演奏性能
- 製作工藝
- 結構設計
在此階段不考慮的範圍有：
- 聲學表現
- 外型設計
- 木料配置
- 油漆工藝
- 品牌
演奏性能為首重，更是重中之重！
因為有良好的製作工藝與合理的結構設計，才能成就好的手感。反過來說，演奏性能正是製作組裝精度與結構力學設計的總結，任何一個因素變動都會體現在音色手感的變化。例如人們常說的馬丁調低弦距音色會變差，並不是空穴來風，反而影響甚鉅。
同時擁有這三項要素，琴才能發出”正確”的聲音；有了正確的發聲脈絡，此時的音色才是這把琴最原始的樣貌，剩下的則是聽者各別的主觀喜好。
演奏性能與製作工藝有較多客觀事實可供觀察，關於”合理的結構設計”與”聲音正確”會在另個系列展開。把握住幾個要點，你也能做到一眼睛判斷琴的體質狀態，下篇開始逐步分解。
【第一眼】
在檢驗或優化一把琴的演奏性能之前，必須先概略評量是否有足夠好的”體質”，具體來說第一步要從觀察「可調整餘量」開始。
影響手感的三大基本元素： 上枕，琴頸曲度，下枕
調整的第一步從測量琴頸曲度開始，是多數維修師的共識；如果只能選擇調整一項的話，我的答案會是上枕；但要一眼睛判斷可調整餘量，優先觀察的則會是下枕。因為只要下枕沒有足夠的調整餘量的話，就算其他部位體質再好，怎麼調都只能是牽就。
在離開工作室的現地實務上，拜訪樂器行或參加琴聚時拿出工具會顯得很突兀，開設行動工作站也因容量有限只能攜帶精選的工具，備齊所有專業工具的情境下才開始評量並不符合現實情況，又或是入門琴款業務量大時亦沒有必要逐項檢測。拿出琴並調好音，眼角撇一下下枕高度剩多少，再摸看看是太好按還是太難按，只需三個步驟在幾分鐘內就能立判這把琴的體質是否健康，能調還是不能調。當然這僅僅只是我個人在使用很粗略卻很有效率的二分法，若沒有一定的演奏能力與實務經驗，很容易走進盲區而誤判。
在只有一把尺或沒有任何工具的情況下，下枕露出琴橋的高度即是可調整餘量的首席指標，如果看起來只有一點點而且手感不在好按的範圍內，那基本可以直接放回去看下一把了；如果有在好按的範圍，那就有進行下一步的價值–檢查琴頸曲度。
【琴頸曲度】
眾所皆知，“琴頸裡的鋼筋可以調整弦距”
站在維修師的角度，這句話對，也不對。
以結果來看，調整鋼筋確實能直接明顯的影響手感，但怎麼調整才是最合適的，還需依照琴的個體差異做綜合考量。若要把一把琴的數據照搬進另一把琴，會因琴體的設計不盡相同，木材也會隨環境收縮變化。
測量與施工的每個環節產生的些微誤差。各項因素疊加後通常不會得到完全一樣的手感；又如同一把琴給不同的人測量，也經常不會得出一模一樣的結果。工具與人為因素亦是造成資訊差異的主因，比如尺規本身的精度，使用的方法，觀察的視角等等，所以比起按照數據做設定，我會更傾向用範圍來描述多數人認同的標準，而非一紙數據走天下，甚至反過來指責是使用者的問題。
接上回，第一眼過關後就可以依琴頸曲度的狀況做更精確的評估
通常情況下fret服貼指板且沒有明顯磨損的情況下，使用任何一條弦兩點成一線當成一把尺，觀察按壓弦兩點的中間位置與fret頂部的間隙，就能概略看出琴頸平整與否。
我的操作方法是：
- 左手按住1格
- 右手小指按住12格
- 食指指甲輕敲第5格
接著會看到幾種情形：
- 完全貼住沒有縫隙，說明琴頸相當平整，或凸起後仰(back bow)
- 有一點點縫，指甲輕敲時有弦撞擊fret的金屬聲，說明琴頸略凹
- 縫隙很大，目視概略超過一張烘培紙的高度，說明琴頸下凹前仰(up bow)
合理範圍內的琴頸略凹是我們需要的理想情況，再對照下枕高度就能做最後決䇿。
【決䇿】
從拿到琴看一兩眼，再彈幾下後即可開始分析：
<<下枕高>>
琴頸後仰→好彈=安全
不好=可能安全
琴頸置中→好彈=安全
不好=可能安全
琴頸前仰→好彈=安全
不好=安全
<<下枕低>>
琴頸後仰→好彈=可能淘汰
不好=淘汰
琴頸置中→好彈=可能安全
不好=可能淘汰
琴頸前仰→好彈=安全
不好=可能安全
以上是相當快速但粗略的分類法，不難發現下枕低時的淘汰率較高。
安全區域的介定是基於是否能只靠調整達成目的。比如上下枕可以打磨，墊高或更換，琴頸亦可調整曲度直接影響手感。所以不好按下枕也低不下去經常是調整層面無法處理的難題之一，這時的處置方式變成要從琴身結構下手，意味著施工成本將大幅提高，若不是有特殊意義或歷史價值，只是把單價不高的中低階琴…
那麼繼續看下一把琴將是相對安全的選擇。
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